Posesión Infernal es una de las grandes referencias del cine de terror moderno y una de las películas más importantes e influyentes del terror-gore, rodada con 4 duros y mucho talento, se convertiría en una saga compuesta por 3 grandes joyas del cine fantástico y de terror. El responsable de esta obra maestra y de la saga Evil Dead es Sam Raimi, aficionado en su juventud al cine fantástico y de aventuras de películas como La isla del tesoro, gusto que compartía con el que sería su actor fetiche, Bruce Campbell. Ellos junto a Rob Tapert, que terminaría dedicándose a la producción, formaron la pequeña compañía Renaissance y rodarían Posesión Infernal. Para ello, Raimi realizó el cortometraje Within the Woods en el cual se sintetizaba la idea de Posesión Infernal, lo que le ayudó a conseguir una pequeña financiación, aunque realmente la mayoría de los medios son aportados por el propio Raimi, Campbell (y su padre) y Tapert, de hecho la casa en la que ruedan (antes de que se quemara) era propiedad de la familia de éste último, casa en la que se centra la sencilla pero efectiva historia en donde unos jóvenes van a pasar unos días de descanso, sin embargo se encontrarán con el Libro de los Muertos (lo llaman Necronomicón en las secuelas en claro guiño a H. P. Lovecraft) con el que se puede invocar a los demonios que poseerán a los personajes de esta película.

La paradoja es que el director de una de las películas más importantes del cine gore prácticamente haya renegado de este género, y es que después de todo Raimi es aficionado al cine de terror pero no tanto al gore, además de que en la filmografía de Raimi de todas formas el cine de terror no es lo más profuso. Bastantes directores empezaron con el género de terror para después abandonarlo y hacer otras cosas, quizá porque es más fácil empezar así, pero a diferencia de otros directores, en Raimi esto ha llegado a considerarse casi una traición, pues en los 90, cuando empezó a alcanzar notoriedad en Hollywood, abandonó el género. Personalmente, creo que es entendible que haya optado por un determinado camino de la forma que considerase, pero no me agrada que casi reniegue de su saga Evil Dead, como dije, paradójicamente, ya que son grandes películas. En la segunda parte de la saga se advierte claramente el humor que caracteriza el cine de Raimi y en la tercera parte se realiza una mezcla de comedia, aventuras y fantasía, que son los tipos de cine que más le gustan al director de Michigan junto al thriller, de hecho ya su segunda película, Ola de crímenes, ola de risas, pertenece a este género pero con un humor al estilo de Jerry Lewis.

La ópera prima de Raimi fue, sin duda, la que llevó en su momento al extremo más salvaje las posesiones del género demoníaco, cuya película más importante y clave del cine de terror moderno es El exorcista, de la que Raimi se inspira a la hora de plasmar una gran crudeza gore y unos personajes poseídos con unos maquillajes que recuerdan al de la niña Reagan, aunque los maquillajes, dado el escaso presupuesto de la película, son un tanto deficientes, vamos, que son bastante cutres, pero aún así los poseídos son muy aterradores. La otra gran inspiración de Posesión Infernal es La noche de los muertos vivientes, puesto que a los poseídos se les ha dado un tratamiento como si de zombies se tratasen y la estructura del metraje bebe mucho de la película de Romero, es decir, existe una amenaza exterior, en el caso de Posesión Infernal el bosque endemoniado, y no queda otro lugar en el que parapetarse que una casa, elementos que jugados con habilidad se puede crear gran tensión. También cabe destacar las influencias del terror rural de La matanza de Texas y Las colinas tienen ojos, con homenajes a éstas como a la primera la sierra eléctrica (que se convertiría en icono característico de Evil Dead) o a la segunda un póster de ésta en el plano en que Ash (Campbell) encuentra el Libro de los Muertos. El resultado final es una película con gran entidad propia que se convertiría en un filme emblemático del terror-gore de los 80.

Raimi es, en el estricto sentido del término, un gran director, pues domina con gran habilidad la técnica competente a un realizador de cine, con un gran dominio del ritmo, quizá por ello habiendo empezado con películas de tan escaso presupuesto ha llegado a ser un realizador tan taquillero, y es que Raimi logra que en ningún momento aburran sus películas. En Posesión Infernal ya se dejan ver las aptitudes de Raimi tras la cámara, “la cámara loca” como dicen algunos ya que Raimi la convierte en una mosca que realiza trepidantes planos, para ello en la saga Evil Dead se apañó utilizando trucos como llevarla en un carril. De esta manera, Raimi implementa una tensión en el asedio que llega a ir más allá que la de La noche de los muertos vivientes, rodando de tal manera que la casa parece más grande de lo que es, demostrando su habilidad en los espacios y con el tiempo narrativo. Esta manera de rodar sería seña de identidad de Raimi, o al menos lo que a los aficionados a Evil Dead les gusta ver en el cine de Raimi, ya que en buena parte de los 90 optó por un estilo más sobrio, y la verdad, más despersonalizado. Posesión Infernal es una película de tensión frenética y también realmente salvaje, con una despiada crudeza gore, sin dejar de lado una excelente ambientación (el sonido es muy importante en el cine de terror), Raimi supo cuando inquietar psicológicamente y cuando horrorizar con escenas sangrientas, cuándo debía ir más pausado y cúando debía pisar el acelerador.

El talento visual, narrativo e imaginativo de Raimi conforma una de esas películas irrepetibles por la coincidencia de diversas causas, film que ya esbozaba algún detalle de humor negro aunque la perceptibilidad de esto dependa del espectador. El éxito con Spiderman de Sam Raimi y el nuevo auge del cine de terror han permitido que la saga Evil Dead vuelva a darse a conocer un poco más por fortuna, y es que Posesión Infernal es una de las mejores películas del terror moderno y del gore, quizá la mejor ópera prima del cine de género, pero en todo caso, una de esas películas que puede ser calificada como obra maestra en su sencillez. [9]

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